Bruno Aller "Ri/tratti"

“RI/TRATTI. INTERRELAZIONI IN PITTURA. FRAMMENTI PER UNA GESAMTKUNSTWERK”,
Il sottotitolo, ambizioso e rivelatore, della personale di Bruno Aller, “Frammenti di pittura per una Gesamtkunstwerk” allude all’opera d’arte totale nella quale convergono poesia e musica, filosofia e pittura; quando il termine fu teorizzato da Wagner si diffuse come un virus nell’arte europea a cavallo fra ‘800 e ‘900. Allora fu il sogno dell’impossibile ricomposizione in unità di un’armonia fra uomo e mondo, oggi è un miraggio tanto più lontano, in un’epoca che sembra negare alla pittura il diritto stesso di sopravvivere. L’opera d’arte totale, ci rivela Aller con la sua pittura, non si dà per l’artista che entro la dimensione stessa, tautologica e totalizzante, del dipingere e quanto allora si pensò universale non può essere altro che un piccolissimo frammento di esperienza individuale.
“La tradizione è custodia del fuoco e non è adorazione della cenere”; è una frase dell’amatissimo Mahler che Aller ama ricordare. Ora, se per lui la tradizione è quella della grande astrazione geometrica del ‘900, (pensiamo alle “velocità d’automobile” di Balla, con quelle grandi onde monocrome), non c’è dubbio che essa, memoria continuamente riattualizzata, sia diventata alimento e impulso per un incessante dialogo con il presente. All’origine dei Ri-Tratti non sta tanto l’impulso concettuale, un “gioco” che ammicca alle avanguardie storiche (da Apollinaire a Breton, a Masson) fino ai suoi “complici” poeti  “visivi”,  e che fa derivare la struttura compositiva dalla sequenza letterale del nome. E’, direi, un complesso meccanismo di occulte risonanze e innesti analogici che può trovare la sua origine in una pagina scritta, un verso ritrovato, un’emozione o semplicemente l’eco di un’affinità remota.